大家好，我是頭發(fā)已經花白禿掉就在不久的將來的岳松。 迪士尼版的《花木蘭》在自家流媒體平臺上線，單片售價29.99美元，該平臺包年才69.99美元，一部片子這個價，實在是不便宜。但美國觀眾的反應卻很熱烈，首日觀看者竟然擠爆了Disney+的服務器。如果你覺得“劉亦菲+鞏俐+李連杰+甄子丹”的全明星組合就該有這樣的表現(xiàn)，美國群眾愿意掏錢那是對我中國文化愛的點贊，那你就是忘了我們打小寫英語作文都用過的那句名言——“硬幣都有正反兩面”，因為這部拍了兩年燒了兩億多美金的真·大片，中國觀眾在豆瓣上給出的評分——只有4.9。 課代表：中外口碑兩極分化，是這屆中國觀眾的審美不行？最近中美關系“緊張”，是形勢讓票房受到了影響？ 有道菜叫左宗棠雞，簡稱左公雞，看名字就知道源自中國。但這道菜流傳至美國，乃至成為美式中餐的代表后，口味發(fā)生了巨變。很多中國人到美國品嘗了這道家鄉(xiāng)菜后瞬間開始懷疑人生，我是誰，我在哪兒，我為什么要吃這個，再看看身邊大快朵頤的美國朋友，這種懷疑開始變得更加沉重，到底是我的舌頭有病，還是他們的腦子不好用？ 本該表皮酥脆、肉嫩多汁的左公雞，到美國后變得又黏又酸，無論是放快餐盒還是裝盤，都是黑乎乎的一灘。廚師沒有任何想毀掉這道菜的意思，現(xiàn)在的做法，是根據美國人的口味喜好，重新調配了醬料。 不是制片方不想取悅觀眾，商業(yè)大片不就是為了票房么，白花花的銀子放著不掙，你這枚資本家態(tài)度不端正啊。 但他們理解的中國，不是真正的中國，而是他們想看到的中國。
這金光燦燦的建筑，有點像福建土樓，還像的日本武士帽，我再仔細砸吧砸吧，蘋果總部也是這么個宇宙飛艇，庫克拿著新款iPhone走出來，好像也不怎么違和。 
李連杰這個胡子……好像在哪里見過？我上網查了一下《加勒比海盜》的出品方，發(fā)現(xiàn)也是迪士尼，瞬間明白了。 這就是發(fā)哥當年用過的那套啊，你們以為翻新了一下我們就認不出來了嗎？迪士尼理解“忠孝”不太上道，把我們勤儉節(jié)約的好習慣倒是偷學了不少。
鞏俐這個鷹爪……這個頭飾……這個女巫人設，沃爾特大哥，請問這是《權力的游戲》還是《獅子女巫和魔衣櫥》？ “阿爺無大兒，木蘭無長兄，愿為市鞍馬，從此替爺征。東市買駿馬，西市買鞍韉，南市買轡頭，北市買長鞭。旦辭爺娘去，暮宿黃河邊，不聞爺娘喚女聲，但聞黃河流水鳴濺濺?！蹦o木蘭YY出個異父異母的親兄弟，為了上學保平安買的裝備換成避彈衣，哪怕黃河改白河、改黑河，改成什么color的河水都matter，也別霍霍我們這么好的女演員行不？我們還要看《奪冠》呢。 中國傳統(tǒng)文化元素不是你家積木，可以隨便拼插揉搓?。?！ 課代表：我覺得你這么理解有點“狹隘”，這么多專業(yè)的導演、編劇，你這也把人家說的太低能了，專家不可能不了解真正的中國文化，說不定人家就是想這么演繹表達。 如果是你說這樣，問題就更嚴重了，這就不再是無意的“蠢”，而是惡意的“壞”。 種種歷史細節(jié)的錯用疏漏，反映的或許是西方對中國的歧視和傲慢，“拼接”沒有關系，“誤用”我也有理，挪用你的文化是給你面子，資本愿意拍你請不要不識抬舉。 中國的GDP總量在2010年首次超越日本，成為世界第二，其后穩(wěn)步增長，目前已把第三名遠遠甩在身后，穩(wěn)居第二位。以2019年的數據為例，第一名美國，21.4萬億美元，第二名中國，14.3萬億美元，我們約為美國的66.8%，差不多三分之二。如果按照各國現(xiàn)在的經濟增速推算，中國有望在2030年左右超越美國，GDP總量世界第一。 GDP總量世界第二，文化軟實力排名不好測算，但捫心自問我們都清楚，怕是不在一個引人注目的位置。近年來，中國電影產業(yè)蓬勃發(fā)展，好片子也在頻頻出現(xiàn)。《戰(zhàn)狼2》票房56.8億，內地排行第一，確實很牛，但這些票房差不多都是我們自己貢獻的，幾乎可以忽略海外收入。即便我們吐槽《花木蘭》做的是一碗“文化夾生飯”，在中國市場的票房表現(xiàn)可能“撲街”，但怕是依然能夠斂空不少中國影迷的口袋。日漫、韓劇、好萊塢大片在中國都有不少粉絲……我們不拒絕“姹紫嫣紅”，但絕不同意被外來的標準定義上“高低優(yōu)劣”。 中國是全球120多個國家和地區(qū)的最大貿易伙伴，Made in China隨處可見，貿易順差對我們來說是個再正常不過的存在。但是，一旦把視角從實體進出口轉向文化影響力，我們能夠拿得出手的世界性文化IP實在是屈指可數。 
李子柒在油管上有1230萬粉絲，單條視頻的播放量基本都在1000萬以上，最受歡迎的一條播放量已超6700萬次，點贊過90萬。 
阿木爺爺在油管上有126萬粉絲，視頻播放量也相當不錯，最高的一條被觀看超過4500萬次，點贊過50萬。 我不否認李子柒的視頻非常唯美，阿木爺爺的手工特別驚艷，中國的傳統(tǒng)文化、經典智慧經過他們的演繹，成功走出了國門，我們應該繼續(xù)堅定地不遺余力地支持他們，由點到面，學習、復制他們的優(yōu)秀表現(xiàn)。 5G呢？中國APP呢？中國新基建呢？一旦涉及與美國和西方正面競爭的領域，中國IP就變得杳無蹤跡。李子柒、阿木爺爺等IP能火，一方面源自自身質量確實過硬，另一方面更因為他們符合了美國對中國“神秘東方、傳統(tǒng)智慧、遠離塵囂、與世無爭”的人設。 你有火的體質，但能否獲得粉絲，還要經過我的審視，火起來對我無害，甚至有利，我就加推放行，如果在你的“映照”下，我原本“偉大”的形象受到了“暴打”，不好意思，我不會粉你推你，而是抓你閨女，把你的業(yè)務強行剝離。 實體貿易有順差，對方就搞貿易摩擦；文化輸出有起色，美國也絕不會毫無動作，肯定是一通組合拳，維持自己的文化霸權。 但我們要展示的是真實、立體、全面的中國，而非被選擇性“展覽”甚至扭曲了的某種“特色”。《紐約時報》曾經刊發(fā)過一篇文章，作者托馬斯·弗里德曼寫道—— 當我坐在鳥巢的座位上，看著數以千計的中國舞者、鼓手、歌者以及特技演員在表演閉幕式的魔術，我不禁思考中國和美國如何度過過去的七年：中國在為奧運準備；我們在為基地組織準備。他們在建造更好的體育館、地鐵、機場、道路和公園。我們在建造更好的金屬探測儀、裝甲車和無人駕駛飛機。差異開始顯現(xiàn)。抵達紐約市La Guardia機場笨拙的航站樓，驅車走過曼哈頓搖搖欲墜的基礎設施，再和抵達上海時髦的機場，乘坐時速220英里的磁懸浮列車的體驗比較一下。然后自問：到底是誰生活在第三世界國家？ 這篇文章刊發(fā)于2008年，正值中國成功舉辦夏季奧運會。12年過去了，美國對中國的認識更加真實客觀了嗎？少數人看到的發(fā)展差異是擴大了還是縮小了？這種理性的聲音還有空間可以表達嗎？ 疫情之下，他們炮制了“病毒源頭論”“中國隱瞞論”“中國擔責論”“口罩外交論”，我們看到，美方的“短視”“弱視”“無視”沒有治好，“甩鍋”的臂力倒是增強了不少。 中國的實際情況和美國民眾對我們的印象反差巨大，不是我們不想“表達”，而是對方要拼命“捂住”我們的“嘴巴”，還要確保針對普通民眾的“有色眼鏡”百分之百精準配發(fā)。 我們很高興地看到，各行各業(yè)、各種年紀、各種興趣、各種群體，大家都很努力。 一段《黑神話：悟空》的試玩演示，贏得一片點贊，很多玩家淚灑鍵盤，聲音發(fā)顫—— “我在埃及當刺客，在異世界當獵魔人，當獵龍者，當騎士，什么都當了?，F(xiàn)在我終于看到一絲希望，我能回自己國家的異世界當猴哥。” 
《流浪地球》的劇本曾被帶到好萊塢，工業(yè)光魔的視覺總監(jiān)看完后很疑惑，“你們的想法很奇怪啊，為什么當地球出現(xiàn)大危機的時候，你們不是造宇宙飛船，而是帶著地球一起跑？”導演郭帆解釋，“中國人幾千年來是面朝土地背朝天的，我們對故土有深厚的情感?！?/span> 另一處美國人也不理解的，是劇本中有五千個發(fā)動機需要重啟，為什么要出動多達一百五十萬人去營救？郭帆繼續(xù)“科普”，這和中國文化更強調集體主義有關，“有點像汶川地震的時候，我們會看到有幾十萬的部隊、志愿者，大家都是普通人，但都有可能成為英雄”。 郭帆相信，在與好萊塢大制作的對抗中，“我們對土地的情感，再加上集體主義”，中國本土化的精神內核將成為電影“彎道超車”的重要支點。 《流浪地球》中體現(xiàn)的是中國親情觀念、英雄情懷、奉獻精神、故土情結和國際合作理念。電影不再是超級英雄拯救世界，而是人類共同改變自己的命運。這樣的表達，是對好萊塢科幻電影敘事套路的突破。將中國獨特的思想和價值觀念融入對人類未來的暢想與探討，拓展了人類憧憬美好未來的視野。 上面這段影評不是我寫的，而是《人民日報》的發(fā)聲。 構筑文化自信，做好中國外宣，產品不是點綴，產品就是戰(zhàn)略，打造第2個、第3個、第N個像《流浪地球》一樣，能自帶話題、有獨特內容、可以進行人格化演繹和持續(xù)裂變的“超級IP”，才能講好中國故事、傳播好中國聲音，提高國家文化軟實力和中華文化影響力。 《流浪地球》依然有好萊塢電影工業(yè)的參與，《黑神話：悟空》用的是虛幻引擎，華為高端芯片還要用美國技術主導的光刻機、EDA軟件才能生產…… 中科院院長白春禮日前表示，中科院已把美國“卡脖子”的清單變成科研任務清單來進行布局。2035年，中國要進入創(chuàng)新型國家的前列；2050年，中國要建成世界科技強國。這是人民對國家戰(zhàn)略科技力量的囑托，這是民族對唱響時代最強音的期盼，科學院有信心如期完成相關戰(zhàn)略目標，不負期待。
請相信這一誓言的力量，因為支撐它的，是我們每個人的夢想。
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